التدرج الرمادي مقابل الأبيض والأسود: ما الفرق؟

طلبت نسخة بالأبيض والأسود من صورة، فحصلت على شيئين مختلفين تمامًا. الأول بدا كطبعة فيلم قديمة، مليئة بدرجات رمادية ناعمة. والثاني بدا كنسخة مصوّرة عن نسخة مصوّرة: وجوه تحوّلت إلى بقع سوداء، وسماء صارت صفحة بيضاء مسطّحة.

كلتاهما سُمّيت "أبيض وأسود". لكن واحدة فقط كانت ما قصدته. ينشأ هذا الالتباس لأن اللغة اليومية تستخدم عبارة واحدة لنوعين مختلفين من الصور، ولأن البرامج لا تتفق دائمًا على أيهما طلبت.

يفكّ هذا المقال التشابك بين التدرج الرمادي والأبيض والأسود: ما الذي يخزّنه كل منهما فعلًا، ولماذا ليس الرمادي "الصحيح" بالبداهة التي يبدو عليها، وكيف تحصل على النسخة التي تريدها.

التدرج الرمادي: كل الدرجات بين الأسود والأبيض

تحتفظ الصورة ذات التدرج الرمادي بسطوع كل بكسل وتتخلى عن اللون. تفاحة حمراء وتفاحة خضراء بالسطوع نفسه تظهران بالرمادي نفسه. تبقى المناطق المضيئة فاتحة، والظلال داكنة، ويحتفظ كل ما بينهما بدرجته الخاصة.

في صورة قياسية بتدرج رمادي 8-bit، يمكن لكل بكسل أن يأخذ مستوى واحدًا من 256 مستوى، من الأسود الخالص إلى الأبيض الخالص. وهذا عدد كافٍ من الدرجات لتقرأ عينك تدرجات ناعمة: انحناءة الخد، وتلاشي ألوان الغروب، وملمس كنزة صوفية.

هذا ما يقصده الجميع تقريبًا بـ"صورة بالأبيض والأسود". فطبعات الأفلام الكلاسيكية في ألبومات أجدادك صور بتدرج رمادي. وكذلك فلتر "Mono" في هاتفك.

الأبيض والأسود الحقيقي: لونان فقط

بالمعنى الدقيق، للصورة بالأبيض والأسود قيمتان فقط لكل بكسل: أسود أو أبيض. لا شيء بينهما. وكثيرًا ما تُسمّى صورة 1-bit، أو "line art" في إعدادات الماسحات الضوئية.

وهي الأداة المناسبة لبعض المهام. توقيع، أو صفحة نص مطبوعة، أو استنسل، أو شعار لختم مطاطي أو لآلة نقش بالليزر: كل هذه ثنائية اللون بطبيعتها، وتخزينها بالأبيض والأسود الخالص يبقي الحواف حادة والملفات صغيرة جدًا. وكانت أجهزة الفاكس تعمل بهذه الطريقة.

أما على صورة فوتوغرافية، فاللونان قاسيان. إذ يجب دفع كل بكسل إلى أحد جانبي حدّ فاصل. فكل ما هو أغمق قليلًا من المنتصف يصير أسود مصمتًا، وكل ما هو أفتح قليلًا يصير أبيض مصمتًا. ووجه مُضاء من الجانب يتحوّل نصفه إلى شكل أسود. يمكن للبرامج أن تحاكي الرمادي بنثر نقاط سوداء بكثافة أكبر أو أقل، وهي حيلة تُسمّى التنقيط (dithering)، لكنها عن قرب تظل تبدو كصورة في جريدة، لا كطبعة.

المتطوعة التي خرجت مسوحاتها بقعًا

تقضي متطوعة في جمعية التاريخ المحلي يوم سبت في مسح أربعين صورة متبرَّع بها على آلة النسخ في المكتب. تعرض القائمة السريعة للآلة خياري "ملوّن" و"أبيض وأسود"، وبما أن الصور طبعات قديمة أحادية اللون أصلًا، تختار الأبيض والأسود لتوفير المساحة. وفي البيت تفتح الملفات: كل صورة شخصية صارت نمطًا حادًا من البقع السوداء على ورق أبيض، والوجوه بالكاد تُعرف. لقد أخذت الآلة كلامها حرفيًا وأعطتها لونين.

ليست كل درجات الرمادي متساوية

يبدو تحويل اللون إلى تدرج رمادي أمرًا بسيطًا: احسب متوسط قيم الأحمر والأخضر والأزرق واستخدمه رماديًا. لكن النتيجة سيئة، لأن عينيك لا تعاملان الألوان الثلاثة بالتساوي.

الرؤية البشرية أكثر حساسية للأخضر بكثير منها للأحمر، وأقل حساسية بكثير للأزرق. يبدو الأزرق الخالص المشبع داكنًا جدًا لنا. ويبدو الأصفر الخالص ساطعًا يكاد يضاهي الأبيض. والمتوسط البسيط يتجاهل هذا. فيحوّل الأزرق الخالص إلى رمادي متوسط أفتح من اللازم بكثير، والأصفر الخالص إلى رمادي أغمق من اللازم. فتبهت السماء الزرقاء، وتتعكّر الأزهار الصفراء، وتبدو الصورة خاطئة على نحو خفي حتى لو لم تستطع أن تقول لماذا.

التحويل الجيد إلى التدرج الرمادي يرجّح القنوات بحسب مدى سطوعها في أعيننا. فالمعيار الشائع للشاشات يحتسب الأخضر بنحو 70% من النتيجة، والأحمر بنحو 20%، والأزرق بأقل من 10%. وتطابق النتيجة السطوع الذي أدركته فعلًا عندما نظرت إلى الصورة الملوّنة، فتبقى السماء سماءً ويحتفظ الوجه بشكله.

ثمة حدّ صريح واحد. الألوان التي لا تختلف إلا في تدرّج اللون، مع السطوع المُدرَك نفسه، تصير الرمادي نفسه. فقد يندمج خط أحمر وخط أخضر في رسم بياني في خط واحد. ليس هذا تحويلًا سيئًا. المعلومة ببساطة ليست سطوعًا، والتدرج الرمادي لا يحتفظ إلا بالسطوع.

المعلّمة التي طُبعت ورقة عملها معكّرة

تُعدّ معلّمة ورقة عمل فيها ثماني صور ملوّنة لحيوانات وترسلها إلى طابعة المدرسة، التي لا تطبع إلا بالحبر الأسود. يعود نصف الصور لطخات داكنة. فالثعلب البرتقالي على العشب الأخضر بقعة رمادية مسطّحة، وكذلك الدب البني في الغابة. ولا تكتشف أي الصور نجت إلا بعد أن تكون النسخ الثلاثون للصف قد استقرت في الدرج.

الحصول على النسخة التي تريدها

بالنسبة إلى الصور الفوتوغرافية، الجواب هو التدرج الرمادي في الغالب. إذا بدأت من ملف ملوّن، تحتفظ بالتحكم الكامل: حوّل مرة واحدة، وانظر إلى النتيجة، واحتفظ بالأصل الملوّن في حال غيّرت رأيك. تتيح لك أداة التحويل على MyTools أن تحوّل الصور إلى الأبيض والأسود بالترجيح الإدراكي الموصوف أعلاه، فتُحفظ كل درجة رمادي بدل أن تنهار إلى لونين. وهي تعمل على دفعة من الصور، وتحافظ على حجم كل صورة وصيغتها، وتحفظ الشفافية في PNG وWebP. وتعمل بالكامل داخل متصفحك، وهذا مهم حين تكون الصور لعائلتك أو لطلابك: لا يُرفع أي شيء.

احتفظ بالأبيض والأسود الحقيقي للأشياء الثنائية اللون أصلًا، كالتواقيع والنصوص الممسوحة ضوئيًا. وإذا احتجت إلى ملف 1-bit لاستنسل أو لآلة نقش، فتلك خطوة مختلفة ومقصودة، وينبغي أن يكون الحدّ الفاصل من اختيارك، لا الإعداد الافتراضي لآلة نسخ.

كيف تنقذ المتطوعة الأرشيف

تعود المتطوعة إلى آلة النسخ في الأسبوع التالي وتعيد مسح الصور الأربعين بالألوان. وفي البيت تُسقط المجموعة كلها في أداة التحويل وترى كل طبعة بتدرج رمادي ناعم قبل تحويل أي شيء. عادت للصور الشخصية وجوهها، بالدرجات المتوسطة الرقيقة للورق الأصلي. تنزّل الدفعة كملف ZIP وتحتفظ بالمسوحات الملوّنة إلى جانبها، لأنها تسجّل أيضًا الاصفرار الخفيف للأصول.

كيف ترى المعلّمة المطبوع قبل الطباعة

في ورقة العمل التالية، تحوّل المعلّمة صور الحيوانات إلى التدرج الرمادي قبل أن تبني الصفحة. تُريها المعاينة بالضبط ما ستُخرجه طابعة الحبر الأسود: الثعلب على العشب ما زال ضبابيًا، فتستبدله بصورة ثعلب على الثلج، حيث التباين في السطوع فيصمد. وتُطبع نسخ الصف وكل صورة فيها واضحة.

باختصار

حين يقول الناس "صورة بالأبيض والأسود"، فهم يقصدون التدرج الرمادي: مئات من درجات الرمادي، مرجّحة بالطريقة التي ترى بها عينك السطوع. أما الأبيض والأسود الحقيقي فله لونان فقط، ومكانه النصوص والتواقيع والاستنسل، لا الصور الشخصية. ابدأ من أصل ملوّن، وحوّله إلى تدرج رمادي، وتحقّق من النتيجة قبل أن تطبع أو تشارك.

مستعد لإزالة الألوان؟ جرّب صورة أبيض وأسود مجانًا →